【无处不在的冲突，对话中的冲突和从自己的真正欲望开始】
·对话中的冲突
对话应该也同样充满了冲突的张力，不要白白浪费对话。
在对话的过程中制造冲突的可能性。
以下是一些有可能会生效的方法：
1，管弦乐编曲法
写作对话的目的是为了让我们塑造不同的人物，而这些个性鲜明的人物通过这些差异各自凸显了他们性格的不同。
当然，最主要是为了那个主角服务的。
我们要在小说中赋予每个人不同的腔调。
这样落到纸面上的时候，他们才能释放出更多的冲突。
最好的方法莫过于写一写人物的语音日记。
用人物的声音来陈述他们在这些故事里存在的理由。
区分出人物的社会背景能够建立起更好的符合人物的语言，进一步细化他们的教育背景、宗教背景、政治面貌、工作类型和经济情况。
2，潜台词
一个场景的内容要确实多于它的字面内容。
这里的字面内容，是指人物的言行部分。
其实就是在文字里加入暗示，暗示人物之间的关系，使单条的人物线变成复杂的人物关系网。
但这种关系不能明确地写出来，并且我们知道，读者不知道。
要通过合理构建语言，将这些暗示的人物关系网埋藏在里面，以便更好地制造悬念。
这种深层次的思考会让故事很容易包含背景故事和在小说世界里曾经发生的重大事件，其深度层次应该是：
故事——人物关系——背景故事——小说主题。
3，对立面的算盘
我们时时刻刻需要每个人物在当前的场景中有什么渴望。
而正是这种不同的渴望构建出了激烈的，或是潜在的冲突。
我们的每一个场景都需要这样的冲突和张力，如果实在太弱，不如概述出来，让叙述去带过这个无聊的部分。
在创作一个场景之前，我们需要仔细地思考一下各个人物的动机，让同盟者之间也能够体现出张力（对统治权的争夺）。
要让他们为了共同的目标而合作，即使抱在一起的亲密情侣也会有一些自己的小算盘。
4，侧闪
就是避免直截了当的回答。
这就在制造冲突，以下是一些常用的侧闪方法：
一个与对话中的提问无光的陈述，“吃饭了吗？”“你精神不错啊！”
用一个提问来回答另一个提问，“吃饭了吗？”“那你看呢？”
一句需要某种解释的对话，“吃饭了吗？”“这是铁棍烙猪毛——”
另外，还有，沉默和直接行动，这两个选项。
“吃饭了吗？”他没有回答，冷冷地看着他。
“吃饭了吗？”他走去了街旁的小摊，坐下来点了碗馄饨。
5，让对话成为武器
在一段对话中，如果人物没有表明他的需要，也没有这渴望的追求，那么他们压根就不该出场。
这种渴望的态度并非都是大吵大闹的。