不论有名无名, 但凡有点水平的古琴曲，殷弘自认没有没听过的。
这一首《山河叹》, 他偏就没听过。
顾思柳：[我问了，他说不是, 小时候跟人学的]
殷弘：[跟谁学的？]
顾思柳：[没问这么细，怎么？]
殷弘：[这曲子很怪，他的指法也很怪]
殷弘说出的正是顾思柳的感觉。看到岑渊弹琴时，顾思柳总觉得很违和, 好一会儿才反应过来，岑渊的指法不对。
不……“不对”这个说法, 是她先入为主的观念。无论什么乐器, 到了现代, 但凡能作为一门学科，有通用的考核标准，也就有公认的学习模式。弹古筝也好, 弹古琴也好, 弹钢琴也好, 最“完美”的指法已经定型了, 老师们都是这样教的, 学生们也都是这样学的。
一开始, 顾思柳以为自己是弹古筝的, 到底和古琴隔了一层，不敢百分百确定，才请教殷弘。
顾思柳：[所以他的指法不对？]
指法不对却能弹出这种效果，不能不令顾思柳好奇。
殷弘又在那头沉默了很久。
殷弘：[不能说不对，只是，现在没人这样弹]
殷弘：[你回头问问，他师从哪位大家]
殷弘这句话让顾思柳暗暗讶然。殷弘从刚才到现在，对岑渊没有一个明面上的夸字，这句话却表明，殷弘对岑渊的古琴技艺很是认可，不然他不会断定，岑渊师从的一定是个“大家”。
殷弘也犯嘀咕，将岑渊的视频反复播放反复琢磨，还是没琢磨明白。他问了好几个同行，所有人都说没听过这首《山河叹》。
这首古琴曲的旋律很朴素，却透着典雅与大气。殷弘的第一反应是，这应该是古曲，年代非常久远的古曲。第二反应是，中国还有他没听过的古琴曲？
岑渊的指法也让殷弘很在意。换个人这么弹，殷弘都会认为这多半是个野路子，自己学得半懂不懂的，能弹，就是姿势不对。
岑渊不一样。
殷弘很肯定他不是任何一所专业的民乐院校出来的。没有一个正经学过古琴的老师能教出这样的指法。可说岑渊是野路子，殷弘又觉得不是。
岑渊抚琴时那种浑然天成的气质，是野路子绝对凹不出来的。殷弘在这方面看人很准，他不会看错。