《秒速五厘米》绝对是他写作以来最期待的一本书籍。 相比需要准阅读门槛的推理小说，轻小说是更容易畅销的。 而论轻小说最为畅销的作家，那新海诚自然是其中的典型代表，而《秒速五厘米》又是他小说中几乎是口碑最好的一本。 这次，《秒速五厘米》+主题曲+媒体报道+三本书积累的名气，他十分期待这本书到底会给他带来怎样的惊喜。 说句实话，在看《秒速五厘米》的时候,真下真一联想到了另一本书——《挪威的森林》。 虽然《挪威的森林》出现的时间比《秒速五厘米》早二十年， 一本是1987年的书，一本是2007年的书，但是两本书给人看起来的感觉还都真的有点相似。 从头看到尾，其实两本小说讲的都不是故事，而是情感。 从头贯彻主线的不是线索，而是情感。 《挪威的森林》的主角渡边是迷茫的，虽然家境还算优渥,生活方面并没有太多的困难。 但渡边却像是仿佛看不到未来的，内心总是藏着深深的迷茫。 主人公就和千千万万当时的日本年轻人一样，要说穷也不能算穷，但内心总是缺少一种叫做“希望”的东西。 当年日本高速发展，房地产泡沫最后炸裂，最后只留满地狼藉。 日本年轻人惨吗？要说多惨谈不上吧。 再怎么说日本也是发达国家，相比无数发展中国家的国民，日本年轻人的生活条件还是很不错的。 但是，阶级固化、高度内卷、男女对立、经济下行......社会上出现的无数无数问题都成为了压在年轻人身上的负担。 低下头是碌碌无为的人生，不努力也是打工，努力也是打工。 靠努力跨越阶级的故事成为了传说，有钱人的儿子是有钱人，穷人的儿子是穷人。 抬头是黄金时代那些充满着魄力和能力的中年前辈们，哪怕你是同龄人中的佼佼者，可面对那些前辈，依旧很可能没有晋升的希望。 普通人的一辈子仿佛一眼可以望穿，要么不读书出去打工,要么好好读书,有可能的话还能成为公务员或者大公司的社员。 但就算你这辈子很努力很努力，但结果好像也只能说上一句“好像也就这样”。 有时候还不如普通富人儿子出生时的起点。 村上春树的《挪威的森林》可以说是写给无数年轻人的一本书。 大家都有共鸣，就是因为大家都迷茫，有时候那种迷茫甚至让人发疯，不知为何迷茫，一起浑浑噩噩。 可如果说村上春树的《挪威的森林》是写给他那一代的年轻人。 他让所有年轻人们代入进去经历一段仿佛真实的生活，享受一段有幸福也有痛苦的恋爱。 那么新海诚的《秒速五厘米》也可以视为写给一代年轻人的书。 他也做到了村上春树所做到的那件事。 但这一次，新海诚所写的不是“迷茫”，而是“孤独”。 它是这个社会的孤独，也是群体中个人的孤独。 当日本的年轻人从迷茫中稍微走出来之后，迎接他们的并不是光明，而是极致的孤独。 日本的文化产业一直是亚洲所有国家最为发达，甚至是世界闻名的。 但或许很多人不明白，为什么日本的文化产业可以做到这种程度。 其实有很多原因，但也有一个原因是很多人想象不到的——因为很多日本人年轻人很宅、很孤独。 过度的集体主义最有趣的一点就是， 明明提倡“集体”这个概念应该是十分温暖的，但却会造就每个人都十分的冷漠。 有集体，也就代表着有集体之外的人。 我们是整个班级的人,所以要互相照顾,那么班级之外的人是什么呢？是否就是敌人呢？ 如果班级之外的人不是敌人,那么班级存在的意义又是什么呢？ 似乎就只不过是编号罢了,可有可无。 所以，班级之外的人必须得是敌人，只有这样我们才需要互相照顾，我们才是真正的自己人，而班级之外的人是敌人。 而当一个个类似班级的小团体出现，也就可以理解为什么日本的校园霸凌那么严重了。 当你不属于任何一个团体，那就说明你在任何人眼中都是敌人。 而《秒速五厘米》中，明里和贵树显然都对于这种社会氛围感到反胃。 两个人的孤独正是向往着真正的社交。 不是因为我们是一个班级的人而在一起，也不是因为我们都是后排的人在一起，更不是因为我们最早认识而在一起。 而是我觉得你的性格很好，我们应该可以很好相处。 所以我们在一起。 一个自由开放的社会，应该是允许多样性存在的，而不是哪怕在日常的社交中存在各种边框限制。 所以说，《秒速五厘米》在代入感方面做的非常好，好到可以称之为“共鸣”。 当主人公的感受可以让读者起到深层的共鸣，那么故事本身的意义已经不重要了，因为这时候这本书已经给了读者“真实感”。 书中的故事是真的，人物也是真的。