现在看来，这个担心是多余了。
下阙质量不仅很高，而且足以流传千古的程度。
上阙写月写己，下阙则是怀人。
由中秋的圆月联想到人间的离别，同时感念人生的离合无常。
转朱阁，低绮户，照无眠。
既指作者怀念家人的深情，又泛指那些中秋佳节因不能与亲人团圆，难以入眠的一切离人。
词人无理地埋怨明月，说：不应有恨，何事长向别时圆？
更加重了离别的愁苦。
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”秦珊珊不断重复这三句，仿佛要从中品出味来。
这三句把从人到月、从古到今做了高度概括。
从语气上，好像是代明月回答前面的提问。
从结构上，又是推开一层，从人、月对立过渡到人、月融合。
为月亮开脱，实质上还是为了强调对人事的达观，同时寄托对未来的希望。
因为月有圆时，人也有相聚之时。
很有哲理意味。
秦湛面露笑意，微微摇头：“你只知这三句好，却不知点睛之笔是最后那句。”
“所谓，隔千里兮共明月。既然人间的离别是难免的，那么只要亲人长久健在，即使远隔千里也还可以通过明月把两地联系起来，把彼此的心沟通在一起。”
“‘但愿人长久’是要突破时间的局限，‘千里共婵娟’是要打通空间的阻隔。这是一种处理时间、空间以及人生问题所持的态度。”
秦湛这么一说，秦珊珊才觉得最后两句是真的好。
词的前半纵写，后半横叙。
上片高屋建瓴，下片峰回路转。
“秦老，您觉得这首《水调歌头·明月几时有》，究竟是什么水平？”女主持人问道。
她想赞美这首词，却发现无从可说。
任何赞美的语句，似乎都不足以表达这首词的美好。