白组这里首先开场的就是新御三家，西城秀树，野口五郎和豪弘美，中森明菜和近藤真彦的演出在第21位和22位，作为当下最火热的偶像，松田圣子和田原俊彦在第31位和32位演出，这也是一次大胆的创新，因为在此之前没有哪一届红白歌会会将偶像歌手放在如此重要的位置。
更大胆的创新是北条康川在第42位演出，这是全场的最后一位演出，而且是作为偶像歌手直接面对水前寺清子。虽然北条一直不认为自己是偶像歌手，他更愿意说自己是流行或者摇滚歌手都行，无所谓，但是在外面那些媒体看来这是偶像歌手与演歌歌手的直接对决啊。
如果有一个人问那些炒作的媒体，为什么Zard属于偶像歌手，因为跟其他偶像歌手相比，很重要的一点是Zard很少用自己的形象去营销，甚至很少有主观意愿地出现在媒体眼前，虽然这个岛上到处都是他的传说。
记者：我也不道啊，但是社长说长得帅长得美的都算偶像歌手，坂井泉水也得是偶像歌手。
仅仅是在媒体上被刊登过不超过十张照片的坂井泉水，也被算作是了偶像歌手，而且辨识度出奇的高，因为同一时期的所有偶像歌手，基本都是一个形象，只有坂井泉水的形象是扎马尾穿半袖和牛仔裤的。
还有一个重要的原因是很多人非常的好奇Zard为什么会选择一个在此之前寂寂无名的人，然后就有一些商家将仅有的几张坂井泉水的照片复印然后售卖，这就造成，人虽然没出现过几次，但是江湖依然是她的传说。
照片少并不是因为蒲池幸子不出名，或者不愿意出门，而是在这个时代，依然是属于胶卷相机的时代，摄影这个行业的壁垒非常的高，如果不是有记者特意的蹲守，像北条康川和蒲池幸子很少去刻意营销自己的歌手，理论上是很少会被人拍到照片的。
北条康川的照片满大街的流传，纯粹是因为他太出名了，甚至这些照片在霓虹的媒体上刊登后，还能再将拷贝后的胶卷底片卖到国外，市场份额对比其他霓虹歌手就不是一个量级的，北条自从被摘下头套后，从来不需要安排记者给自己拍照什么的。
再说到市场份额，按照红白歌会惯例来说，从第31位直到第42位，这最后面的压轴演出基本都是被演歌歌手牢牢把握住的，这第34届红白歌会之所以能彻底放开，一个原因是作为霓虹的“春晚”，上一年的红白歌会竟然只有69%的收视率，援引自文化发展省大臣和NHK电视台台长在会议上的发言，69%的收视率是“不可接受的失败！”
老套的演出，无聊至极的音乐，让出生于60年代70年代的年轻人对于红白歌会越来越不感冒，霓虹几十年后的问题也出现在这个寿命已有30年的节目上，老龄化严重，不光是歌手老龄化，音乐也老龄化。
1982年年末就已经是横空出世的北条康川和中森明菜给了这个节目更多的选择。在此之前最火爆的偶像是田原俊彦，松田圣子，近藤真彦，再往前是新御三家，这些偶像歌手没有能力推翻演歌这个房顶，从历史进程上来说只是过渡。
中森明菜是偶像文化的集大成者，再后面的出身猫咪俱乐部的工藤静香，还有木村拓哉，只不过是更上了一层楼。
北条康川出现在红白歌会的压轴位置，如果是说收视率的失败仅仅是导火索，《BackToTheMusic》的爆火，以及到目前为止Zard发售的两卷录像带（一卷是在被摘掉头套前，记录下来的北条康川的私人生活，第二卷是在欧美演出几个月期间的花絮），两卷录像带疯狂的销量，还有销往海外的这份成绩，无疑都彰显着Zard这个名字的影响力与含金量。
这也是霓虹第一次如此广泛的文化输出，不再是依靠便宜货好的商品，而是因为一个人，能让很多自大的白人知道霓虹，除了年龄不够，这简直是国宝的人物，上一个类似于这样的人是黑泽明，但是黑泽明没有如此广泛的知名度。
准国宝的级别也是让这个被各种各样的规矩彻底束缚的行业，一次次的为北条康川破例。
节目一直持续到23:45，这期间北条总想找机会和中森明菜说几句话，但总是被工作人员或者近藤真彦以工作的名义打断，直到晚会结束，将近凌晨1点的时间，北条终于在NHK会馆的门口等到了准备离开的中森明菜。
中森明菜换下了在红白歌会上穿的褐色长裙，一身普通的黑色牛仔服，脸上还有没去掉的浓妆。中森明菜在会馆门口见到等待的北条康川也是很意外。
就在北条准备开口的时候，中森明菜率先一步开口“北条，我要去参加晚宴，要一起来吗？就大家一起参加的晚会，据说每一届歌会结束后都会有这个晚宴。”